안녕하세요 독학하면서 ccm음악강좌를보면서 열심히 음악하고있는 청년입니다 물어볼데가 마땅치않아서
디미니쉬7이라는 저에겐 너무나큰도움이되는 사이트를 알게되서 이렇게글남깁니다
친절하게 답변해주시면 정말감사드리겟습니다 ㅠ
제가 봤던강의가 5도 화성의 대리코드엿는데 Dm7 - G7 - CM7 이런기본적인 형식에서
Db7이 G7의대리로 가이드톤이 같아서 올수있다는것과 타겟코드의 반음위 7을 눌러주면 패싱의 형식으로 항상 쓸수있다는것이엇는데
타겟코드의 반음위7를 눌러서 타겟코드로 이동하는것과 디미니쉬패싱을 이용해서 이동하는것(ex : cM7으로떨어지기전에 Db7으로떨어질때와 C#디미니쉬로 떨어질때 ) 어떤차이인지 느낌이 다른듯 비슷해서 질문드립니다 ㅠㅠ
p.s 아 죄송한대 한가지더로 보통 패싱디미니쉬에서 디미니쉬7 을 이용해서 떨어지는것이맞는지 하프디미니쉬로 이용해서 떨어지는것이 맞는지 도 궁금합니다
감사합니다 저 근데 한가지 의문점이드는게 패싱디미니쉬에도 상행 과 하행으로 나누어져있던데
예를들어 하행은 Em7에서 dm7 으로갈때 Am7에서 G7으로 갈때 이렇게 두개의디미니쉬밖에없던데 가장안정적인게 저두개라서
하행엔 두개의 패싱디미니쉬로 주로쓰인다는건가요?
화성이 쉬운곡에서는 디미니쉬코드 '주로' 안씁니다. 다이아토닉에 나오는 VIIdim도 잘 안씁니다. 그러므로 애초에 '주로'라는 부사를 붙일만한 코드가 아닙니다. dim은 트라이톤 하나, dim7은 트라이톤 두개나 가지고 있는데 안정적인 코드도 아니구요.
뭔가 대단한 기준을 가지고 디미니쉬를 상행과 하행으로 나누거나 상행, 하행에 맞춰 디미니쉬가 등장한게 아닙니다. 어렵게 생각할 필요없이 그냥 디미니쉬라고 하는 불안한 코드가 올라가서 해결될 때는 상행이고 내려가서 해결될 때는 하행인겁니다.
두 코드의 루트가 온음 관계일 때 중간에 반음으로 끼게되는 디미니쉬는 상행 하행 그런거 따질 필요없이 전부 다 쓸 수 있습니다.
그리고 디미니쉬코드를 꼭 패싱형태로 안써도 됩니다. 불안한 코드가 올 자리라면 12개의 디미니쉬(결국은 3종류)를 전부 다 쓸 수 있고 무슨 짓을 하든 해결만되면 됩니다. 평균율 12음계라면 무슨짓을 해도 어차피 이론 못 벗어납니다. 화성학은 실전서가 아니라 학문이에요.
이론으로 어차피 다 설명할 수 있으니 실험음악 할 게 아니라면 자주쓰이는 것과 자주쓰이지 않는 것을 실전을 통해 구분해야 할텐데 자꾸 이론으로 접근하시는 질문을 하시는 것 같네요. 혹시라도 실험음악 하실거면 전통화성학은 기본에다가 전문서적이나 논문같은 것도 굉장히 많이 보셔야 하구요. 그게 아니라 작곡이 목적이면 다른 곡 화성을 많이 분석해보시고 연주해 보세요. 어떤 코드가 많이 쓰이고 어떻게 쓰이는지 그건 본인이 좋아하는 음악을 참고해야지요. 사람마다 추구하는 음악이 다르잖아요.
김동률 - 이제서야
들어보세요! 저 진행 굉장히 자주 나오ㅏ요 참고하세욯ㅎㅎㅎ
답변 너무감사드립니다 이론적인 부분만 옳고 그름에 너무 급급해서 음악은 정답이없다는 말 중요한말씀 정말 감사드립니다
! 이제서야 도 꼭들어보면서 분석해보겠습니다 보닉님 swang님 감사드립니다!
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차이점을 잘 알고 계시는데 차이점을 물어보시니 질문이 좀 이상하네요. 똑같은 음식도 사람마다 다르게 맛을 느끼듯이 어떤 코드나 코드진행도 사람마다 느끼는게 다릅니다.
정답이 하나라고 생각하시는 것 같은데 그런거 없습니다. 그냥 과학적으로 설명가능한 부분과 많이들 쓰거나 쓸 수있는 테크닉 모아놓은게 화성학이고 어떤게 일반적이고 보통인지도 기준을 어디다가 두느냐에 따라 다릅니다.
제가 생각하기에는 subV7이나 패싱디미니쉬 쓰인것 만으로도 화성이 쉬운 곡은 아니네요.
Db7 - C / C#dim7- C / C#m7b5 - C / C#dim - C
전부 사용가능합니다. 트라이톤을 가진 도미넌트가 토닉으로 진행하는 것도 해결이고 논다이아토닉 코드가 다이아토닉코드로 진행하는 것도 해결입니다.
뭐가 맞고 틀리고의 문제가 아니고 작곡가 본인이 뭐가 더 좋고 마음에 드는지가 중요합니다. 직접 사용하시면서 골라보면 느낌이 올겁니다. 음악하면서 제일 재밌는 부분을 남한테 주지 마세요.ㅎ